Nicolás tiene 28 años y es gay. Comparte nombre con uno de los protagonistas de Heartstopper, Nicholas, “Nick”. Y dice sobre esa serie de Netflix: “Nos merecíamos tener una historia así”. Por “así”, se refiere a una historia que vaya más allá de las dificultades, la violencia, la presión que en gran parte sufren quienes viven y aman dentro del colectivo LGTBIQ+, para hacer foco en, simplemente, dos personas que se enamoran.
Mientras en muchos países del mundo se censura la película Lightyear por una escena de segundos de un beso entre dos mujeres que son pareja y maternan juntas, dos series recientes de Netflix arrasaron entre el público. Una es la ya mencionada, la otra es First Kill.
Heartstopper es una producción británica basada en el cómic de ese mismo nombre, creado por Alice Oseman, protagonizada por Kit Connor (Nick) y Joe Locke (Charlie). Cuenta la historia de dos chicos adolescentes que se enamoran: uno es abiertamente gay y otro, a raíz de su atracción mutua, explora su orientación sexual. Hacia fines de abril, se posicionó en el puesto siete entre las 10 series de Netflix más vistas de habla inglesa a nivel mundial.
First Kill se mueve en el terreno de la fantasía. Basada en la novela de Victoria Schwabb, narra cómo se cruzan los caminos de Juliette (Catherine Hook), una vampira, y de Calliope (Imani Lewis), una cazavampiros. A pesar de ser enemigas mortales, ambas irán contra todo por su amor. Al estilo Buffy y Ángel, pero unos 20 años después y con dos chicas en vez de una pareja heterosexual. En la última semana de junio, se ubicó en el penúltimo puesto del top 10 mundial de series más vistas en la plataforma.
En ambas hay elementos refrescantes. En Heartstopper, la familia y los amigos de Charlie aceptan su orientación sexual sin problema. Lo mismo con Nick, cuando se define de cierta forma. Además, esta serie tiene a Elle, un personaje que es una chica trans al igual que la actriz que le da vida, Yasmin Finney (un camino que ya empezaron otros productos masivos como Sense8).
En First Kill, el problema es la distinta naturaleza entre un ser sobrenatural y una humana. Ni la familia de vampiros ni la de cazadores se detienen ni por medio segundo a cuestionar las orientaciones de sus hijas. En ambas aparecen otros personajes o parejas homosexuales.
Clari, mujer bisexual de 25 años, suma a la opinión de Nicolás: “Hoy en día por ahí es más común que adolescentes se sientan más cómodos con su sexualidad o su identidad, y me encanta que se muestren relaciones de parejas LGTBIQ+ durante una época de vida en la que todo es nuevo y las hormonas vuelan por todos lados”.
“Rara vez me largo a llorar con lo que miro, pero el final de la primera temporada de Heartstopper me dejó llorando como un bebé de tan alegre que me hace sentir ver una pareja LGTBIQ+ que puede experimentar una relación tan linda durante la adolescencia, sin la sensación amarga de haber tenido la experiencia recién de grande por el estigma en la sociedad”, completa.
Diferentes
No es que Heartstopper y First Kill sean las primeras en mostrar relaciones exitosas LGTBIQ+ y que sean también productos con buena recepción. Euphoria y Sex Education, de HBO y de Netflix, son dos ejemplos también recientes.
¿Qué distingue entonces a Heartstopper y First Kill? Dos cosas: la columna vertebral está en la historia de amor entre personas del mismo género. Lo segundo, eligen enfocarse en la alegría del enamoramiento antes que en lo difícil que puede ser para personas disidentes una relación, especialmente en la adolescencia, aun si eso se toca (en la británica se muestra y se nombra la homofobia). Se suma a eso que, a diferencia de otras producciones que pueda haber con esta segunda característica, tienen un enorme alcance por la plataforma que las aloja.
No es que deba dejarse de lado lo que puede ser el muy difícil proceso de vivir una orientación sexual y una identidad de género, así como otras formas de vincularse, más allá del paradigma dominante heterocis.
Pero las historias de amor heterosexual siempre han tenido formas narrativas que pueden explorar las dificultades, así como las dulzuras (con autorización, también, para la cursilería exagerada), del amor. En cambio, en su mayoría, las historias de amor LGTBIQ+ no han gozado de ese privilegio ni del de la masividad.
Camino por recorrer
Noelia Benedetto (@lic.noeliabenedetto), psicóloga, sexóloga y con formación en perspectiva de género, aporta: “Hay un lado B en estas series, algo que también charlé con personas de la disidencia. A mí me da la sensación de que los contenidos en estas plataformas tienen como una lista por completar de lo que es políticamente correcto, y en eso hacen un rainbow washing (acción de cumplir con incluir personajes y elementos del colectivo LGTBIQ+, pero sin compromiso real)”.
“En una historia de Netflix sigue habiendo personajes hegemónicos heteronormativos, personajes de la disidencia, personajes interculturales y en función de eso se arma una trama, salvo algunas excepciones”, sigue.
¿Qué pasa entonces? Benedetto explica: “En charla con personas de la disidencia, me dicen: ‘Esto no es una representación del colectivo, sino personas insertadas en una dinámica heteronormativa’. Las historias que se narran tienen una matriz abonada básicamente por el amor romántico, donde las vidas que merecen ser vividas y contadas solamente lo son si las podemos hacer encajar en la matriz heterosexual, con vínculos heteronormados y familias tipo. Lo único que cambia es la orientación sexual”.
“Aparece la inclusión, pero en una metabolización tolerable para un público heterocis. No aparecen otros modos vinculares que no sean la pareja tipo y la familia tipo”, sintetiza.
A pesar de ello, destaca: “Creo que hay una apuesta a la comunicación, ya sea mediatizada o no. Hay algo de esto de poner en palabras lo que se siente y quiere, una cuestión de educación emocional que va más allá de la identidad. Que en Heartstopper haya dos masculinidades hablando sobre cómo se sintieron en una situación, o bien una madre que dice: ‘En la relación con tal persona te veo más genuino con vos mismo’, eso es educación emocional y eso sí me parece muy importante, visibilizar la potencia de la comunicación asertiva”.
En conclusión: “Es preferible esto a que no haya visibilidad, pero también hay que pensar que las distintas formas de vincularse también son parte de la disidencia, no sólo la identidad y las orientaciones”.
Todavía nos falta camino en esta exploración del amar, ver, crear y contar.
