En los últimos días, aquellas personas vinculadas con las industrias creativas en general y el rock en particular tuvieron (tuvimos) que responder preguntas relacionadas con una seguidilla luctuosa que generó desasosiego.
“Che, vos que estás en el tema. ¿Por qué se murió “x”? ¿Estaba muy loco? ¿Era un reventado?”.
Ante esa inquietud, evidentemente atravesada por la idea de que el rock es “eso” y que es el único recorte de la realidad atravesado por “eso”, sólo queda respirar hondo y contextualizar.
No en el afán de limpiarle los expedientes a nadie, sino más bien para desacralizar a “eso” como único causal.
Esas inquietudes maniqueas, además, estuvieron alentadas por el dato duro de que ninguno de los últimos fallecimientos se produjo por contagio de Covid-19, el virus que nos obligó a encerrarnos y aislarnos.
Más allá de los efectos corrosivos del “bicho”, una pandemia puede sumir en el desconcierto a un artista curtido en el movimiento permanente, en un cuentapropismo que exige viajes, ciclos irregulares de expresión y altibajos emocionales.
Incluso, este desconcierto puede generar una revolución productiva y pasional en otras alternativas al vivo, que, sumadas a las exigencias burguesas cotidianas, un cuerpo no puede aguantar.
Si bien se dieron metástasis e internaciones de mediano plazo de las que no se pudo salir, también hubo casos de paros cardiorrespiratorios tras esfuerzos hechos de plena creatividad y empuje.
Tal el de Palo Pandolfo, quien murió en la calle tras realizar un trámite bancario y a pocos días de estrenar un simple luminoso. Y no sólo eso, murió a pocos días de ofrecer una entrevista a este diario, en la que se mostró encendido y satisfecho con un futuro inmediato plagado de planes.
Palo habló del disco por venir, de un nuevo socio creativo que lo tenía cautivado (Juan Belvis) y de la satisfacción que le producía encontrarse en un lanzamiento con un artista de una generación posterior a la suya (Santiago Motorizado).
Al teléfono se lo oía enjundioso, esperanzado. Muy compenetrado con la idea de hacerle frente a un presente sombrío con arte musical elevado y popular. Muy.
En suma, se podría pensar que Pandolfo se manifestaba con lo que ha sido denominado “estrés positivo” o “eustrés”.
Según la definición médica, este cuadro se da cuando “el individuo interactúa con los estímulos estresantes manteniendo su mente abierta y creativa, manifestándose con placer, bienestar y equilibrio, expresando su talento individual, como así también su imaginación e iniciativa”.
“Si los cambios que se producen en la persona ante la demanda externa se originan armónicamente, es decir, con respuestas adecuadas al estímulo, se promueve el desarrollo y el funcionamiento del organismo, como así también su adaptación al medio”, se añade en el sitio del Sanatorio Allende, donde también se especifica que “el estrés variará de acuerdo con cada sujeto y su percepción frente al estímulo estresor”.
Quizás el cuerpo de Palo no aguantó el estímulo estresor positivo en combustión con el negativo, el que tiene todas las cargas de la vida doméstica.
El más reciente fallecimiento de Pil Trafa, cantante de Los Violadores y de Pilsen, fue igual de doloroso e inexplicable, y también tiene puntos de contacto con la hipercreatividad de Palo.
El “Comandante Punk” llevaba una vida apacible en Lima y, más recientemente, con la satisfacción de haber editado un disco con aires de “definitivo” y que cierra un círculo.
Concretamente, con Pilsen ofreció Carne, tierras y sangre, una obra que readapta a nuestros tiempos lo que Pil expresaba al comienzo de su carrera con Los Violadores y en Represión: “Fútbol, asado y vino son los vicios del pueblo argentino”.
Vicios. Pueblo argentino. Pandemia. Un combo letal que se lleva consigo a todo el mundo, incluido a rockeros que, como Palo y Pil, cultivaban la alimentación sostenible, y la tolerancia y la supervivencia del discurso crítico.
La seguidilla de muertes de este tiempo enrarecido se completó con otros imprescindibles, como Gabo Ferro, Rosario Bléfari, Pato Larralde y Willy Crook.
Y sólo encuentra antecedentes en el rock en la segunda mitad de los ‘80, cuando en el transcurso de un año se nos fueron Luca Prodan (22 de diciembre de 1987), Miguel Abuelo (26 de marzo de 1988) y Federico Moura (21 de diciembre de 1988).
En el caso del cantante de Sumo, fue por el arrastre de años de desajuste, mientras que en los de los cantantes de Los Abuelos y de Virus, respectivamente, por efecto de otro mal global, de otro virus, que no nos sumió en pandemia, pero que sí nos empujó a redefinir comportamientos sexuales y a practicar cuidados intensivos.
No vale la pena recordar qué se preguntaba por entonces al momento de indagar las razones de cada fallecimiento.
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