Juan Carlos Jiménez Rufino es “La Mona” y Martín Alejandro Fabio es “El Mono”. El primero es el ídolo máximo del cuarteto, mientras que el segundo canta en Kapanga, una banda bonaerense de rock que siempre ha filtrado nuestra música regional tanto en sus discos como en sus shows.
“La Mona”, de 71, y “El Mono”, de 53, son amigos desde hace más de 20 años pero su vínculo de “ídolo apabullado por el amor de un fan incondicional” tiene más de 30 y vivirá un nuevo sacudón emocional en la segunda edición del Festival Bum Bum.
Es que Jiménez y Kapanga están programados en el evento a realizarse el sábado 30 de abril en el Hipódromo y, a juzgar por los ensayos, se cruzarán en algún momento para refrendar una química que el tiempo no debilita sino que añeja de la mejor forma.
Ahora bien, ¿cómo nació esta amistad inquebrantable? ¿Cuál fue su grado cero y cuáles fueron los hechos que la sedimentaron?
A continuación, los hechos clave que explican por qué “La Mona” y “El Mono” son uno para el otro y vencen las modas, estrategias y cualquier “deber ser” impuesto por la industria discográfica.
Una colimba epifánica
A fines de los ‘80, “El Mono” hizo el servicio militar por entonces obligatorio. Y si bien tuvo que soportar el rigor de sus superiores, por entonces conoció un cabo cordobés que le prestó un casete de “La Mona”; más precisamente, un original de En vivo en el estadio Atenas (1987). Según sus propias palabras, ese material le “partió la cabeza” y lo convirtió a la “fe jimenera”.
Así las cosas, una vez conseguida la baja ese flash se tradujo en póster de habitación y en la compra de los discos imprescindibles de un artista que, en su consideración, tenía mucho de testimonial y equiparaba en fulgor callejero y honestidad a sus héroes del rock. Por eso no dudó en ir a Cemento cuando programaron a Jiménez.
Cemento y ese abrazo del alma
“La Mona” actuó en Cemento el domingo 18 y el lunes 19 de junio de 1989, a sus 38 años y luego de ser contratado por el empresario Omar Chabán, quien cometió el error de enviar a Clarín un aviso que decía que “Giménez” en vez de “Jiménez”.
Como sea, Chabán entendió lo mismo que “El Mono” en la colimba: no había razón alguna de hacer consumo irónico con el tótem cuartetero sino, por el contrario, aprender mucho de él y dejarse extasiar por su estampa estrafalaria y su carisma letal. Por eso lo programó entre conciertos de La Portuaria (el día anterior) y Ratones Paranoicos (el día siguiente), según precisa Nicolás Igarzábal en su libro Cemento, el semillero del rock (2015, Gourmet Musical).
“Fue un gran show el primero, hasta el comisario de la zona vino a verlo. El segundo fue muy malo, no metió mucha gente”, aseguró Chabán en el opúsculo.
Pero más allá de esa crítica apresurada del productor fallecido, lo cierto es que esas presentaciones fueron míticas porque, siempre de acuerdo a la indagación de Igarzábal, la comitiva de Jiménez ascendió a 35 personas y su show clavó “45 temas en ¡cuatro horas de show!”
También aportó al carácter histórico de la cita una visita que estuvo más allá de una aristocracia representada por Fito Páez, Horacio Fontova, Juan Carlos Baglietto, algunos de Los Fabulosos Cadillacs y Pipo Cipolatti. Y claro, fue la del “Mono”, que pagó la entrada como fan asumido y no como rockero curioso.
Más del libro de Igarzábal: “Katja Alemann fue la anfitriona y lo presentó como ‘un amigo del interior que los va a hacer divertir a todos’, mientras desde abajo le gritaban ‘¡puta, puta, puta!’. La Mona (ya se hablaba de él como ‘el James Brown cordobés’) abrió la noche con Agujita de oro. Siempre dijo, haciendo gala de su energía, que por cada actuación perdía dos kilos y esa vez no parecía la excepción”.
Posteriormente, el autor lleva el relato hacia la primera vez que “La Mona” y “El Mono” hicieron contacto visual y corporal. “Soportó escupidas de punks, cantó ¿Quién se ha tomado todo el vino? con Cipolatti (que salió con dos botellas de ídem), hizo mosh encima de la gente con Fito Páez y lidió con un fanático exacerbado de pelo largo y campera de cuero que se trepó al escenario para compartir el micrófono (y algún abrazo de souvenir). Su nombre era Martín Fabio y, nueve años más tarde, grabaría su primer disco como líder de Kapanga, incluyendo cuatro temas de su ídolo”.
“Estaba lleno de gente con los pelos de todos los colores. Tachas. Cadenas. Yo pensé: hoy me matan. Fito Páez andaba por ahí y trataba de tranquilizarme. Me decía que estaba todo bien conmigo. Pipo Cipollati igual. Yo estaba recagado. La Katja Alemann me presentó y subí”, revisó Jiménez en Clarín.
“Al rato, veo a uno con pinta de pesado que viene sobrevolando por entre las cabezas y que sube al escenario. Pensé que me iba a arrebatar, que me iba a poner. Pero el tipo me abrazó y se puso a cantar conmigo. Ahora me vengo a enterar de que era ‘el Mono’, de Kapanga”, completó.
Un debut bien “monero”
Hay que poner en perspectiva lo que viene. El disco debut de Kapanga salió en 1998 con el título A 15 cm de la realidad y, tal como apuntó Igarzábal, con cuatro covers de un mismo artista.
Es decir que al acto desafiante de anexar una música considerada paria o grasa por la intelligentsia del rock, “El Mono” y sus compañeros convencieron a los directivos de una multinacional (EMI) que meter cuatro versiones de “La Mona” ayudaría a una proyección nacional.
No se equivocaron, por cuanto la inclusión de Agujita de Oro, Me mata, Amor de mañana y Bon Que Bon les sirvió para lubricar el resto de su repertorio y, por sobre todo, generó las condiciones para un encuentro con el ídolo en el mediano plazo.
Un húmedo Sargento Cabral
El miércoles 3 de Marzo de 1999, Kapanga y Los Auténticos Decadentes se dieron el gusto de cristalizar sus respectivos gestos artísticos de apertura con un baile en conjunto con “La Mona”. Y no sólo eso, con un baile en conjunto en el templo sagrado del cuartetero: un monumental Sargento Cabral repleto de gente bailando en ronda para celebrar los 33 años de Jiménez con la música. Era el sueño húmedo de estos músicos que venían venciendo prejuicios y logrado que el adjetivo “pachanguero” no se usara como insulto sino como elogio.
Kapanga y “Los Deca” fueron recibidos con respeto por los moneros, aunque abrazados con fervor por un “mandamás” que entendió a la perfección que estaba ante aliados que irían a la guerra por él.
Tan bien resultó todo en aquel marzo de 1999, que la juntada adquirió perfil “oficial” el 30 de enero de 2000, fecha en que el ciclo “Argentina en Vivo”, programado por el exsecretario de Cultura Darío Lopérfido, reunió a “La Mona”, Los Auténticos Decadentes y Kapanga en River Plate.
“Me adelanté 25 años a Perry (Farrell)”, se jactó “El Mono” ante VOS cuando “La Mona” fue confirmado en el Lollapalooza Argentina de 2019 y a pocos días de haberlo visitado en el festival Monamanía, realizado el 8 diciembre de 2018 en el porteño estadio de Malvinas Argentinas.
“Lollapalooza es un poco zoológico, así que la Mona encaja justo (risas). Siento que abren el juego para que otro público disfrute... Y está bien, la música tendría que haber sido siempre así. Basta con eso de que ‘hacés música popular, no podés entrar acá’. Basta. La Mona en el Lollapalooza… Yo quiero estar, así meamos juntos a todos desde arriba”, añadió el cantante quilmeño, al tiempo que destacó que, de todos los programados, Jiménez era el que más años de carrera y discos editados tenía.
“El impacto periodístico está bueno –sostuvo “El Mono”–. Ojalá que toque pegado a los Arctic Monkeys. Espero que se divierta y la pase bien”.
“¿Qué temas debería cantar, en tu opinión?”, se le consultó. Y el líder de Kapanga contestó con retórica melómana: “El renegado y El federal. No pondría los hits sino sus canciones más combativas, las más roots”.
Visitas regulares
La relación entre “La Mona” y “El Mono” fue creciendo con el correr del tiempo gracias a las visitas regulares del segundo al primero cada vez que pisaba suelo cordobés. Pero en su caso había un componente diferencial en relación a otros participantes advenedizos del baile de Jiménez: el cantante de Kapanga se sabe las letras. Lo prueban los videos que documentan una inagotable serie de comuniones que se extendió, incluso, hasta el último show que Jiménez ofreció antes de la pandemia.
Fue en Río Cuarto, el 8 de marzo de 2020. Al día de hoy, esa fue la última presentación de “La Mona” fuera de la lógica del streaming y de la del festival itinerante que promueve el Bum Bum. Y “El Mono” estuvo ahí. Como siempre desde hace más de 30 años.
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