A Billie Eilish le tocó la bendita-maldita presión del segundo disco y sucesor de un debut extraordinario con apenas 19 años.
Querido lector, póngase a pensar en qué estaba usted a esa edad y empatice con esta joven cantante norteamericana, quien con Happier Than Ever se confirma como una artista mayúscula.
Como una joven extraña que no sólo naturalizó el estrellato repentino, sino que ahora tiende a reforzarlo (y a interpelarlo) con otra obra concebida en sus propios términos.
Tal cual, ahí donde una consagración repentina aconseja ir por más, ampliar el espectro expresivo y contratar un batallón de productores, Billie replicó la lógica de When We All Fall Asleep, Where Do We Go? (2019), ese primer disco que la catapultó ayer nomás.
Esto es reincidir en el encierro en un estudio con su hermano Finneas para producir texturas hermosas, nada invasivas y complementarias al susurro inquietante de Billie, del que abusa un poco en los temas sublow que hacen a la mayoría de un tracklist extenso.
Pero hay matices que combaten la sensación de monotonía que queda tras la primera escucha. Y también se imponen las letras, que van sobre su nuevo estatus de popstar fuera de molde a filosofadas ásperas, previo paso por sensaciones elementales.
Para ilustrar, tenemos al spoken word Not my responsibility (“¿Me conocés?/ ¿Realmente me conocés?/ Tenés opiniones/ sobre mis opiniones…”) y a la balada celestial Everybody dies, con su letal planteo de para qué queremos permanecer en este mundo, con qué propósito.
El intermedio simple entre esos dos extremos estremecedores se lo haya en Halley’s Comet, una balada de songbook que filtra “sos todo lo que necesito para romper una promesa”.
Claro que hay espasmos para tirar unos pasos, manejados por Finneas con soltura y autoridad pistera.
Lo prueba el pulso jamaiquino de I Didn’t Change My Number (“No cambié mi número/ Sólo cambié a quién contesto”) y Oxytocin, en el que Eilish se pone estroboscópica, a pesar de que se resiste a abandonar su vocalización aterciopelada.
No obstante, el verso “me gusta hacer cosas que Dios no aprueba” la obliga a subir agudos y plantar un punch definitivo e irresistible.
GOLDWING, en tanto, se erige como una síntesis perfecta de dos momentos en la carrera de Björk: el hada electrónica de Post (1995) y la vocalista mutante de Medúlla (2004), con Billie y Finneas dando cátedra en varios sentidos expresivos.
Happier than Ever, la canción, merece destacarse por la pretensión “rockera”, a la que Billie siempre le ha huido y que acaso ahora le sirva para ponerle los puntos a Olivia Rodrigo, la diva recientemente recibida en la Casa Blanca que a la hora de When We All Fall Asleep, Where Do We Go? estaba garabateando sus canciones en TikTok.
En síntesis, tenemos a una estrella confirmada que canta sobre su conversión en adulta (Getting Older), confiesa estar enamorada de su futuro (my future) y se asume una causa perdida (Lost Cause) entre acusaciones de queerbaiting. Y también a su hermano, quien corporiza esas visiones como un alquimista del misterio y la excitación.
Dupla infalible, llamada a perdurar.
Fans de Billie Eilish repudian por “queerbaiting” a la cantante
