El Orfeo Superdomo es un espacio instituido en la memoria emocional de la Córdoba contemporánea. Hace casi 20 años, su construcción demandó la creación de dos rotondas y un puente peatonal, que se amalgamaron con naturalidad al paisaje de la estación Rodríguez del Busto.
Y en su seno se produjeron cientos de espectáculos, algunos de los cuales nunca imaginamos ver por aquí. Esto fue gracias al creciente profesionalismo de productores locales y a los aciertos arquitectónicos del lugar, que permiten el desplazamiento de grandes estructuras para montajes faraónicos y la apertura de boleterías para audiencias cercanas a las 10 mil personas.
Entonces, el Orfeo Superdomo no sólo es importante para la ciudad en términos urbanísticos, sino también para la Región Centro, como motor económico de la industria del entretenimiento y del turismo.
Por eso, cayó como una bomba la declaración de Euclides "Tati" Bugliotti, su propietario, de que no lo abrirá nunca más. El empresario se manifestó en esos términos en una entrevista que le brindó a la revista empresarial Punto a Punto.
A estas alturas, Córdoba luciría como tierra arrasada si desaparece el domo de Rodríguez del Busto, valorado además por artistas, técnicos, mánagers y, por supuesto, público procedente de todas las provincias del interior.
"Dar un show en el Orfeo", le contestó a La Voz Luciano Pereyra cuando fue consultado sobre lo que extrañaba de la vieja normalidad.
"Quiero que lo hagan en Córdoba, en el Orfeo, el mejor arena que tiene la Argentina. Es mejor que Obras. Y que el Luna Park, que está bueno, pero no tiene zona de carga y descarga", dijo en 2005 Adrián Dárgelos, de Babasónicos, cuando quedó varado en México por un huracán, luego de una fiesta MTV realizada en un venue "flojo de papeles".
Pero Dárgelos no se quedó en la propuesta del Orfeo como sede para la fiesta de la cadena de videos y generó las condiciones para que su banda realizara allí la presentación oficial (continental) de su disco Anoche.
"Me ha dado una tristeza tremenda esa noticia", confesó el cantautor chileno Alberto Plaza, también en diálogo con La Voz.
E inmediatamente puso en perspectiva qué significa para un artista de proyección continental expresarse en el Orfeo: “Es un lugar precioso, muy bien implementado, muy a la altura de los grandes escenarios. Llenar el Orfeo es como una meta. Lo hice dos veces y guardo en mi memoria cada segundo en ese escenario como un tesoro”.
“Junto con ese recuerdo está el sueño de volver, porque uno siempre quiere volver a los lugares donde ha sido feliz. Y ahora me salen con esto de que es probable que se cierre o cambie de actividad. Me produce una tristeza enorme”, redondeó Plaza.
“Cuando le dije a Charly que actuaría en un estadio cerrado de Córdoba, él creyó que se trataba de la Usina. Pero cuando entró al Orfeo quedó maravillado”, recordó Fernando Szereszevsky, uno de los mánagers más activos del rock nacional y quien generó las condiciones para que García actuara allí en 2010.
"Es como entrar a los venues de México, de Estados Unidos y de Europa. Yo lo conozco desde que estaba en obras, por lo que me resultó muy shockeante verlo convertido en un estadio moderno, con rampas, espacios para carga y descarga, y mejor movimiento para desplazarse de camarines a escenario", completó Szereszevsky.
Oscuro mediano plazo
Las consideraciones de agentes vinculados al hecho artístico confirmaron la resonancia simbólica de este inmueble que, según Bugliotti, tiene un costo de mantenimiento mensual de 1.700.000 pesos.
"No he hablado con 'Tati' todavía. No tengo claro cuál es su verdadero desafío. Entiendo la angustia de gastar todos los meses fortunas en mantener un venue, por supuesto", dijo José Palazzo, titular de En Vivo y productor frecuente de shows en el Orfeo.
“Recuerdo que cuando falleció Tito Lectoure un sobrino quiso hacer movimientos de tierra en el Luna Park y tuvo algunas complicaciones. Obvio que son distintos lugares y todo... Pero ojalá alguien lo haga recapacitar a ‘Tati’ y, por sobre todo, lo ayude para que el Orfeo siga”, añadió Palazzo, quien a su vez señaló que esta edificación hizo que Córdoba fuera la ciudad con más shows después de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, con el triple de población, además de que limita con la provincia de Buenos Aires.
“Si el cronograma de vacunación comienza en diciembre, 2021 está cocinado para shows internacionales –aseguró Palazzo-. Las agencias que programan artistas que podrían llenar el Orfeo suspendieron su actividad. Y cuando retomen, lo harán programando los festivales del verano boreal, por lo que hasta octubre no habría agenda disponible”.
“Con esa certeza (no especulación, certeza), el asesor de ‘Tati’ le dijo: ‘Che, acá no podremos hacer nada hasta el año que viene, con mucha suerte’. Y él, que tiene 80 años, pero ni un día de boludo, razona: ‘Me están diciendo esto para que no me duela y la realidad es que pasamos al 2022’. Es angustiante. Lo entiendo claramente”, concluyó el productor, convencido de que Córdoba no puede perder el Orfeo, por más que se trate de un emprendimiento privado.
Ricardo Taier, director general de Quality Espacio, hizo una proyección similar a la de Palazzo: "La demanda de grandes espacios para shows internacionales, tanto para este año como para el que viene, será prácticamente nula. Porque las grandes agencias de contrataciones de artistas, que están concentradas en Miami, hoy están cerradas. Cerradas, con oficinas desocupadas".
“En ese contexto, no puedo decir si está bien o mal tomada la decisión de ‘Tati’, pero sí que no habrá demanda de shows para la escala del Orfeo”, amplió Taier.
A su turno, Franco Srur, de Studio Theater, no vaciló en considerar una pérdida enorme el cierre del Orfeo para el entrenamiento cordobés. "Podrían aparecer alternativas como reemplazo, pero no sería lo mismo", sostuvo.
Nuevo escenario
Ahora bien, si el anuncio de Bugliotti se vuelve realidad, ¿cómo quedaría la oferta de venues de la ciudad? ¿Acaso un espacio menos no significa una oportunidad para el resto?
“¡No!”, exclamó Palazzo. “Desde todos los sectores hay que fortalecerlo porque Córdoba no puede perder el Orfeo. Sería retroceder 20 años”, complementó el productor, quien tiene la concesión de la Plaza de la Música por 25 años.
“La concesión dura eso, y nuestra empresa tendrá continuidad porque abrimos otros frentes. No obstante, la desaparición del Orfeo despotencia (sic) a todo el sector –puntualizó–. No hay ninguna posibilidad de que agencias como CIE, William Morris, C3 o Live Nation hagan un show en Plaza de la Música o en Quality porque los números no dan. En un espectáculo como el de Ricky Martin, por ejemplo, el punto de equilibrio es nueve mil y pico de entradas, y las características técnicas requieren un escenario con una resistencia especial”.
"La Plaza y Quality podrían adaptarse, pero no tienen la suficiente capacidad con público sentado. Habría que analizar la alternativa de una cancha como la de Instituto, pero la rentabilidad se vuelve difusa. Porque tenés que pensar en armado de escenario, aire libre, sillas, cubrecésped, ingreso diferenciado… No potencia a la plaza ni a ningún venue la partida de Orfeo", reforzó Palazzo.
Quality Espacio es un venue sostenible, de acuerdo con la consideración de Ricardo Taier: "Tenemos una estructura 100 por ciento transparente que podremos mantener con ayuda de los estados municipal, provincial y nacional. En todos esos niveles, los funcionarios son conscientes de que la supervivencia del sector depende de su apoyo".
"El Quality seguirá activo… Además, como parte de la Cámara de Productores hemos presentado al COE una propuesta de streaming con público...", reveló Taier.
Srur precisó que Studio Theater es una propiedad familiar y recordó que fue declarado Patrimonio Cultural de Córdoba. “Estaba descuidado e invertimos mucho para tenerlo como está hoy. La intención es bancarlo”, destacó.
“Por otro lado, Studio tuvo históricamente habilitación de bar y restaurante. Entonces, estamos abriendo en clave café concert, algo que sirve para darle laburo a la gente. Pero insisto, la idea es bancar y volver en la forma que se pueda. Para eso se produjo algo inédito: nos reunimos todos los representantes de la industria del entretenimiento local”, completó Srur.
Y por último, pidió aportar un diagnóstico de las salas en las antípodas del Orfeo: “Así como el cierre del Orfeo podría significar un atraso tremendo, no se está atendiendo el perjuicio que ocasionará el cierre permanente de espacios chicos. Muchas bandas que son cabezas de festivales surgieron en estos espacios de 300 o de 400 personas. Si cierran estas salas donde arranca una banda emergente, no habrá futuro posible”.
Orfeo Superdomo
Categoría: estadio cubierto.
Ubicación: avenida Cardeñosa 3450, barrio Alto Verde.
Dimensiones: 23.000 m² de terreno; 16.730 m² cubiertos.
Descripción: primer espacio integral de Argentina concebido especialmente para el desarrollo de eventos sociales, espectáculos musicales, artísticos, culturales y deportivos. Está dotado con la más alta tecnología.
Fecha de apertura: 6 de septiembre de 2002.
Capacidad: hasta aproximadamente 10.000 personas, según armado.
