Cuando el 14 de mayo de 2019 Marilina Bertoldi se llevó el Gardel de oro no hubo demasiado lugar para impresiones diversas.
Ante todo, era un premio justo, merecido.
Prender un fuego, el disco de 2018 con el que la santafesina participaba de los últimos galardones a la producción discográfica nacional, rankeaba alto entre los álbumes más laureados del año anterior (había sido consagrado por la prestigiosa encuesta anual del suplemento NO, de Página 12). Era también un salto significativo en su obra personal.
En paralelo, Bertoldi se había convertido en una suerte de vocera en un tiempo atravesado por el avance del feminismo y los reclamos por la igualdad de género en la agenda social y mediática. No solo era ya una de las artistas más convocantes de su generación, también era la que más peleaba por dejar en claro su lugar en el juego de la industria musical.
"Estuve haciendo investigaciones sobre esto. La única persona que no es hombre que ha ganado este premio fue Mercedes Sosa hace 19 años. Hoy lo gana una lesbiana", dijo al momento de recibir el galardón al álbum de año, ese mismo que convirtió a temas como Fumar de día, La casa de A, Remis o Correte en infaltables en el repertorio en vivo de Marilina.
Y eso fue suficiente para inaugurar una nueva página en la historia audiovisual del rock argentino.
Porque Bertoldi no era sólo la primera artista femenina del género en ganar un reconocimiento así, también representaba en carne y hueso a una disidencia en términos de orientación sexual históricamente relegada. Justamente en una subcultura señalada por su nivel de machismo intrínseco y su disparidad a la hora de pensar en porcentajes de participación en escenarios.
“Si no entendemos por qué hay pocas mujeres y sólo nos basamos en el talento, estamos dejando de lado las razones por las que toda esta gente no llega a determinados lugares. No me siento cómoda en algunos ambientes de rock y soy una artista de rock. Y saco un disco como el que saco. Las más privilegiadas llegamos porque contamos con situaciones a favor, una cara de piedra o con herramientas emocionales muy fuertes”, comentó la cantautora en la conferencia de prensa posterior a la entrega.
Que en noviembre, apenas seis meses después, la ley de cupo en festivales se haya sancionado a nivel nacional da cuenta de la puntualidad histórica del Gardel de Marilina.
Por supuesto, resulta lógico pensar que CAPIF la eligió como postal de una renovación interna. Los de 2019 fueron también los primeros premios Gardel realizados fuera de Buenos Aires, y también los primeros que registraron en sus nominaciones el cambio generacional de referentes que vive la industria desde hace algunos años.
Pero más allá de las especulaciones, lo “cantado” del premio tiene que ver en buena parte con un momento de cambio social que, también en la música popular, se hizo eco de lo que sucede en la calle.
Que el mayor galardón a la actividad musical a nivel nacional haya recogido el guante y haya eliminado definitivamente la distinción entre categorías “masculinas” y “femeninas” para futuras ediciones da cuenta de otro logro germinado aquella noche mendocina de 2019.
Aunque con su victoria Bertoldi haya ingresado al olimpo de la consagración artística, su imagen sigue representando la fiereza de una camada de mujeres músicas que no está dispuesta a resignarse a roles secundarios o accesorios.
Probablemente falte mucho tiempo para que la igualdad sea efectiva y no dependa ni de legislaciones ni de una militancia sostenida. Pero el paso de los años no borrará la importancia simbólica de aquel Gardel que empezó a cambiar la historia.
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