El dramaturgo Andrés Binetti sabe provocar. En la geografía compleja de su obra Llanto de perro se aventuran actrices y actores dirigidos por Agustín Bazán, debutante en el rol.
Nahuel Ramallo es Gome’; Ger Dé es Suare’; Olga Noelia Mansilla, Pere’, y Natalia Grassi, Rebeca. Los tres hermanos de distinto apellido no sólo han perdido la ‘z’, descubrimiento que pone al espectador en alerta.
Los personajes, los temas, la dinámica de un encuentro difícil entre seres invisibles desde el punto de vista social, y el final arman un combo que en Llanto de perro deja pensando mucho después de haber visto la función.
La obra se vive desde la butaca como una tragicomedia, un registro de viejas cuitas argentinas, la desmesura que busca en el lenguaje qué y cómo nombrar todo lo que queda fuera del sentido común.
Tres hermanos: Gome’, Suáre’ y Pere’ comparten un rancho miserable en algún lugar de la pampa. El contexto es nombrado: la gallina ponedora, los chanchos que huyeron, el monte, la laguna, la ruta para allá, el barrito de más acá.
El equipo construye con no pocas dificultades expresivas el universo de cada uno de los hermanos, una comunidad extraña que tiene sus propias reglas. Los actores y la actriz sostienen la primera parte de la obra, metidos en harapos y cuerpos retorcidos. La extrañeza se instala. Olga Mansilla, la hermana (Pere’) ha encontrado el tono justo, como una lechiguana astuta. Los actores tienen que andar un poco todavía para dominar la desmesura de esos hombres desposeídos de todo.
La escena se oscurece aún más cuando entra al rancho Rebeca, la empleada del Indec que llega a hacer el censo de hogares. Un disparate que Binetti introduce para generar el choque inevitable. Natalia Grassi en el personaje actúa desde adentro de su burbuja. Rebeca no entiende, no encaja, no puede con lo que ve, aferrada a la carpeta donde lee las preguntas, tan absurdas como su ropa en ese contexto. La actriz transmite el desconcierto frente a la situación y genera la empatía con el público: un logro de ella y un problema de la obra.
Nada de ‘buen salvaje’
Se ha dicho con respecto a Binetti que echa por tierra el mito del buen salvaje, una figura a la que el devenir histórico le pasó por encima hace tiempo. En Llanto de perro sólo hay carencias, abandono, tristeza y olvido porque los personajes están concebidos (y excluidos) en relación a un patrón cultural reconocible. La “civilización” que ha separado aguas pone a los hermanos de tres apellidos en el lugar de lo monstruoso e indeseable. La postura extrema del texto no deja espacio para ninguna síntesis conceptual.
La mujer del Indec vive su calvario en el rancho y, en la puesta de Agustín Bazán, soporta la imposibilidad de comprender a esos seres feos, sucios y, para ella, malos.
Llanto de perro deja preguntas sobre las condiciones de subsistencia en un territorio que muchas veces es ajeno para sus propios habitantes. También señala por debajo de las palabras que no basta con la tierra.
Con esta obra, Agustín Bazán encara la dirección con un trabajo minucioso de la escena y desde el compromiso que implica el planteo del autor.
La otra buena noticia es que La Nave Escénica volvió a iluminar la fachada para que el teatro de Córdoba reinicie la marcha que la pandemia detuvo hace más de un año.
Para ver
Llanto de perro. Autor: Andrés Binetti. Dirección: Agustín Bazán. Asistencia dirección: Milagros Ponce. Idea original: Matías Jalil. Diseño de iluminación: Emilia Bravo. Diseño sonoro: Mateo Genca. Vestuario y maquillaje: Milagros Ponce. Utilería: Noelia Mansilla. En escena: Ger Dé, Natalia Grassi, Olga Noelia Mansilla y Nahuel Ramallo. Viernes y sábados de julio a las 21 en La Nave Escénica (Ovidio Lagos 578, B° Gral. Paz). Entradas, $ 500. Reservas al 3516683344 o por la cuenta de Instagram de la obra @llantodeperro.
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