Durante los tiempos de pandemia, el mundo ponderó como pocas veces en los últimos años la importancia del arte como componente fundamental para el desarrollo social y humano. Además, en países como Argentina, puso en evidencia la situación, en muchos casos crítica, de las personas trabajadoras de la cultura que sostuvieron ese acompañamiento e integran uno de los sectores que fue de los más afectados por las restricciones.
En Córdoba, las actividades desde los organismos oficiales se realizaron en su totalidad de forma remota por un periodo prolongado de tiempo, como ocurrió en casi todo el espectro público. Cuando las condiciones estuvieron dadas, el año pasado los elencos estables regresaron con sus presentaciones de manera intermitente. Tanto artistas como público celebraron esta posibilidad.
Este 2022 sería el año de afianzar ese rumbo para que los teatros, orquestas, bandas y compañías de danza retomaran el camino y su función de ser patrimonio cultural y bien social de acceso público. Pero una vez más, las decisiones políticas atentaron contra esa noble finalidad.
Hace algunas semanas, se generó un fuerte malestar dentro de los integrantes del cuerpos estables del Teatro del Libertador San Martín y buena parte del público que frecuenta la sala emblema y orgullo de Córdoba. Sin mediar anuncio ni explicación alguna, las entradas mostraron un aumento muy considerado en sus valores. En un rápido repaso por los precios de junio y junio en comparación con los de agosto, se puede ver como una ubicación promedio pasó de 1000 pesos a cifras que en algunos casos superaron los 3500 pesos.
La justificación más obvia tiene que ver con la escalada inflacionaria que se viene produciendo en el país y el “retraso” en la actualización del valor de las entradas. Más allá de tratarse de un argumento atendible, vuelve a poner en debate cuál es la verdadera función del teatro y sus elencos. Está claro que estas presentaciones no pueden ni deben regirse con la lógica del mercado o tomar como referencia los valores que implican los espectáculos en manos del sector privado. Sería ilógico y contraproducente que eso sucediera.
Después de todo, los conciertos y presentaciones se montan sobre una estructura que es pagada con dinero público, es decir, con aportes de todos los contribuyentes. Si muchos de esos contribuyentes no pueden acceder al teatro o se les hace muy costoso, la función social no se cumple. Por eso, desde los mismos cuerpos estables se reclama que la política sea otra: cuanto mayor sea la crisis económica, más accesible deberían poder establecerse las funciones en el teatro.
Vaya paradoja: justamente en la semana en que entraron en vigencia los nuevos precios de las entradas en Córdoba, el Teatro Colón de Buenos Aires y el Teatro El Círculo de Rosario implementaron una iniciativa muy interesante destinada a espectadores menores de 35 años, con valores que van de 200 a 500 pesos para sacar en el mismo día de la función. Así, se trabaja en una de las premisas clave de los teatros líricos en el mundo, que es captar nuevos públicos con funciones gratuitas o a bajo costo.
Si bien se brindan en el Libertador algunos espectáculos con tickets sin cargo, cada vez son menos. De hecho, si uno repasa las últimas presentaciones, una que despertó críticas por cobrar entrada fue el homenaje al tan querido maestro Guillermo Pellicer, recientemente fallecido, con la actuación del Coro de Cámara y el Seminario de Canto.
Reclamos y recorte de programación
A este panorama hay que sumarle el reclamo salarial y de mejoras de condiciones de trabajo que se viene exponiendo en algunas de las últimas funciones de los cuerpos estables. Muchos de los trabajadores del teatro afrontan desde hace tiempo situaciones de precarización laboral que atentan directamente contra el normal funcionamiento de los elencos.
Si bien desde el sector de músicos y artistas se reconocen avances en algunas demandas históricas, el desmanejo en cuanto a la situación laboral llegó a un punto crítico esta semana pasada, con la denuncia del cese repentino de numerosos contratos de trabajadores monotributistas.
A raíz de esta decisión y el posterior conflicto, fue suspendido a último momento el homenaje a la pianista Hilda Herrera que estaba programado para el jueves con la actuación del Coro Polifónico y la Orquesta de Música Ciudadana, aduciendo razones de “fuerza mayor”. Lo cierto es que el malestar interno fue mayúsculo.
No solo se espera una fecha de reprogramación para ese merecido reconocimiento a la artista nacida en Capilla del Monte, sino que la realidad indica que, hasta el momento, no hay programación de elencos oficiales para el mes de septiembre.
Por el momento, lo único confirmado es una producción privada en el Libertador para el domingo 11, el 50° aniversario del Sexteto Mayor. Sin comunicaciones oficiales que den cuenta y expliquen la situación, el futuro de esos elencos estables siempre tan elogiados y respetados, es pura incertidumbre.
